博亚体育app下载:薛若哲:接待误读

发展历程 / 2023-01-10 00:30

本文摘要:薛若哲:接待误读 | 798艺术·对话 薛若哲:纳喀索斯之颜 北京此刻画廊 2020年10月10日—11月30日 薛若哲“纳喀索斯之颜” 北京此刻画廊展览现场 798艺术:疫情的呈现,取消了你原本5月份在洛杉矶进行的个展,所以举办了这次在北京此刻画廊的个展“纳喀索斯之颜”,之前的展览方案到此刻展览的完工,这次创作打算上的改变历程? 薛若哲:这次创作打算上倒是并没有太多改变,决定挪到北京展览时,也接头了好久这组作品在此刻中国的语境下,能不能生效的问题。

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薛若哲:接待误读 | 798艺术·对话 薛若哲:纳喀索斯之颜 北京此刻画廊 2020年10月10日—11月30日 薛若哲“纳喀索斯之颜” 北京此刻画廊展览现场 798艺术:疫情的呈现,取消了你原本5月份在洛杉矶进行的个展,所以举办了这次在北京此刻画廊的个展“纳喀索斯之颜”,之前的展览方案到此刻展览的完工,这次创作打算上的改变历程? 薛若哲:这次创作打算上倒是并没有太多改变,决定挪到北京展览时,也接头了好久这组作品在此刻中国的语境下,能不能生效的问题。原来这个展览的配景就是中美之间的紧张感和误读,放在中国看美国,我以为是有效的。并且很巧合的是,此刻画廊现址的空间布局与Make Room在某些方面是一致的, 比我之前的打算要更适合这一组作品展示, 策展人孙晓枫最后选定的方案也和我在make room做的平面图暗合。

展开全文 《遥远的风光》布面油画 62×110cm 2020 《监看》布面油画 190x90cm 2019 798艺术:你怎么看纳喀索斯之颜? 薛若哲:纳喀索斯通过水面这一前言对本身的形象发生了误读,现代人又何尝不是通过种种前言误解这个世界。我们似乎被赐与了可以完全自由选择的权力,但所有选项其实早早的便被人工智能决定了,算法决定了你能看到什么工具,我们看到的真实是算法筛选过的真实,每小我私家都活在在算法与本身配合营造的信息茧房内里。《模拟人生-暗斗》布面油画 130 ×180cm 2012 前段时间有一篇文章挺火的,叫做《外卖骑手,困在系统里》,可又有谁能逃得过算法呢?这与2012年创作的《模拟人生》系列时的情境,又有了些许变化,我们在《模拟人生》里似乎可以做许多选择,可是要想赢得游戏,仍要遵守游戏里的法则,那就是赚更多的钱、买更大的屋子和更豪华的车,这和现实糊口是一致的。

假如说在2012年时,我们尚有“人生如戏、戏拟人生”的感触的话,而到了2020年的今天,我们的糊口则全方位地被前言操控,无论是否有自我觉醒,都不影响这件事的产生。798艺术:纳喀索斯自己对于镜像解读存在误读,在你的作品《最终解决方案》、《遥远的风光》、 《不进不退》中存在第三方的东西,如镜子、沙盘、屏幕或是舞,有引人思考的物件呈现,然后又让人捉摸不透,你怎么解释本身作品组成的这种图像?又想让观者有什么思考? 薛若哲:作品中所呈现的东西,或多或少都可以看作前言, 我们使用前言,也被前言节制。

我设定了某种场景和接洽,也但愿打开解读的可能性。《最终解决方案》 布面油画 85x110cm 2020 《不进不退》 布面油画 40x60cm 2020 798艺术:你的绘画方式有接纳去主体化的形象处置惩罚,作品自己会激发误读吗? 薛若哲:接待误读,绘画有意思的处所也在此,它可以有限度的精确,但绝对做不到准确,它不像做看法艺术可以依据看法选择能精确表达的质料。我的绘画更多的是接纳表示的方式,而非平铺直叙。

假如作品只存在一种论述话语的话,未免也太无聊了。《加州1号公路—圣塔芭芭拉》 布面油画 30x50cm 2020 《加州1号公路-圣塔莫妮卡》 布面油画 30x50cm 2020 《加州一号公路》这一组在相当水平上去除了主体,我只在最初选择这种一系列操作的时候, 和完成制图历程时呈现,其他时间都是这一套操作逻辑的东西人。

但完全去除主体性是不太可能的,创作的历程里时刻需要做选择,艺术家的主体性就表现在一次次的选择中。798艺术:你并没有去过加州,通过网络创作了一系列关于加州的作品,也可以说是疫情对人的限制,身体缺席于现场,这次创作就是对疫情的一种思考? 薛若哲:艺术创作可以对这个时代有所回应,但我不以为我有须要去回该当下某个详细的事件,绘画不是新闻摄影,没有这么强的即时性。这次你遐想到疫情对人身体的限制,我以为也挺好, 但并非我创作这组作品的初志:美国我只在纽约呆过半个月,加州则完全没有去过,这组成了我做这一组作品的基础。

我的所有对加州的印象都来自于媒体、想象、搜索和调研。这个中一定存在的误读就是《纳喀索斯之颜》的初志。《加州1号公路—赫氏古堡》 布面油画 30x50cm 2020 《加州1号公路-蒙特雷湾》 布面油画 30x50cm 2020年 前期调研的时候,我对周围没有去过加州的人发出过几十份观察问卷,问及对加州的印象时,不谋而合地都提到了阳光,沙滩,棕榈树。

也城市说到枪支泛滥的问题。这样的刻板印象毫不是偶尔,是在媒体不停对我们的塑造中形成的。

所以对我来说,这次展览的关键词是:前言、误读和操控感。798艺术:这次展览最大的一幅作品《湾区导览》的创作思考和作品是如何发生的? 薛若哲:我想表达一种隔断感,我们看美国的情形,有一种冷眼旁观的感受,由于物理限制,我们大大都人只能通过电视、新闻推送这样的单向前言、或者互联网这种交互前言,相识加州的环境。

我们看到的,是颠末重重过滤和筛选的,很是观点化的刻板印象。于是我想把我们这种刻板印象做进雷同摄影棚幕布的场景中,三小我私家物或坐或站在前方,透视与配景保持一致,而布光比拟配景中黄昏的光芒, 更像是影棚中的散光源,有阴影淡淡地投在了配景上。

画面布局的灵感来自于马奈《草地上的午餐》,差别的是前景中的三小我私家与观众的关系由被寓目酿成了酿成了转而寓目远处产生的场景。她们仍是被审察的对象,但他们同时也在寓目着画面中产生的工作。观众站在画眼前,由于画面较大的尺幅,以及与现实一致的透视, 会有一种代入感,同时像画面中的那三位华裔女子一样,这种代入感又不经意间被横亘在其前面的物理存在被打断了。这种打断也是我的绘画中常常呈现的状态。

《湾区导览》 布面油画400x225cm 2020 正如皇家艺术学院导师乔纳森·迈尔斯写的:“画面所提供的内容使观众处于悬停状态,而不赐与解决手段,因为没有叙事线索,又不能获得理解作品的提示”(乔纳森·迈尔斯《空无与亲近:论薛若哲的艺术》) What is offered renders the viewer in a state of suspension by not having the means of resolution, there is no way a revelation of understanding might arrive because there are no narrative clues whereby this might occur. Void and Intimacy-the Art of Ruozhe Xue, Jonathan Miles 采访:郭永霞 图片提供:北京此刻画廊返回,检察更多。


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